ИИ доказал: «Крещение Христа» написал сам Эль Греко

Новая нейросеть помогла искусствоведам решить многолетний спор вокруг картины Эль Греко «Крещение Христа» из госпиталя Тавера в Толедо. Алгоритм проанализировал трёхмерный рельеф красочного слоя и показал, что полотно, начатое около 1608 года, с высокой вероятностью целиком принадлежит кисти мастера, без поздних дописок учеников. Результаты работы опубликованы в журнале Science Advances и ставят под сомнение распространённую версию о том, что картину завершили после смерти художника.

Исследователи из США и Испании разработали систему искусственного интеллекта, которая по микрорельефу красочного слоя умеет отличать почерк разных художников на одном полотне. Они применили метод к двум работам испанского мастера Возрождения Эль Греко — «Крещению Христа» и картине «Христос на кресте», достоверно датируемой 1600 годом.

Нейросеть обучили на трёхмерных сканах живописи: она сравнивает перепады высоты, структуру мазков и иные особенности поверхности, которые зависят от того, как художник наносил краску. Такой подход позволяет без подсказок искать участки, где к работе могли приложить руку другие мастера или ученики.

При сравнении система почти не обнаружила различий между поверхностью «Крещения Христа» и «Христа на кресте». Это говорит в пользу того, что обе картины выполнены одной и той же рукой, а значит, спорное полотно из госпиталя Тавера было написано самим Эль Греко, а не завершено его сыном Хорхе Мануэлем или помощниками после смерти художника в 1614 году. Ранее именно такая версия фигурировала в каталожных описаниях и музейных комментариях.

Авторы работы отмечают, что давно существующая проблема для искусствоведения касается именно эпохи Возрождения, когда многие мастера трудились в больших мастерских. Над алтарными образами, многофигурными композициями и сериями полотен часто одновременно работали главный художник и ученики, поэтому спустя столетия эксперты спорят, кому принадлежит та или иная часть картины. Новый метод, по мнению учёных, может помочь пересмотреть атрибуцию целого ряда работ, не прибегая к инвазивному отбору проб.

Картина и спор об авторстве

«Крещение Христа» — крупноформатное полотно, созданное для алтаря госпиталя Тавера (также известного как Hospital de Afuera) в Толедо, где оно хранится и сейчас. Картина обычно датируется 1608–1614 годами и относится к позднему периоду творчества Эль Греко. Композиция связана с более ранним вариантом сюжета для мадридского колледжа доны Марии де Арагон, но толедское полотно считается более экспрессивным и вытянутым по пропорциям.

По данным музейных описаний, алтарный ансамбль для госпиталя Тавера остался незаконченным к моменту смерти художника. Считалось, что отдельные элементы, включая верхние части фигур и небесный регистр «Крещения Христа», могли быть дописаны его сыном и мастерской уже после 1614 года. Именно эту традиционную точку зрения и ставит под сомнение новое исследование, показывая стилистическое единство поверхности картины с эталонными работами мастера.

Эль Греко и его манера

Эль Греко (Доменикос Теотокопулос) родился около 1541 года на Крите, тогда входившем в состав Венецианской республики. Он начал карьеру как иконописец в византийской традиции, затем переехал в Италию, а в 1577 году обосновался в Толедо, где прожил до смерти и создал свои главные произведения.

Его стиль легко узнаваем: удлинённые фигуры, драматический свет, интенсивные цвета и динамичные мазки, которые придают живописи нервную экспрессию. Именно особенности мазка и пластики красочного слоя сделали работы Эль Греко удобным полигоном для тестирования новой ИИ‑системы.

Как ИИ меняет атрибуцию в искусстве

Новая методика опубликована в журнале Science Advances под названием PATCH — это глубокая нейросеть, оценивающая неоднородность поверхности по 3D‑данным. Исследователи показывают, что подход может быть применён и к другим авторам и эпохам, где спорят об участии мастерской, а также к выявлению подделок.

Подобные решения ИИ уже используются и в других атрибуционных спорах: например, отдельные алгоритмы помогали оценивать подлинность произведений Альбрехта Дюрера и Рафаэля по стилю лица и композиции. Учёные подчёркивают, что такие системы не заменяют искусствоведа, но дают ещё один объективный инструмент, который можно сопоставлять с архивными и визуальными данными.

Напомним, до этого нейросеть нашла на картине Рафаэля лицо, написанное не рукой художника.