Нейросеть нашла на картине Рафаэля лицо, написанное не рукой художника

Искусственный интеллект помог раскрыть старую загадку Возрождения: новая нейросеть показала, что лицо святого Иосифа на картине Рафаэля Санти «Мадонна с розой» почти наверняка принадлежит не самому художнику, а другому мастеру, вероятно одному из его учеников. Об открытии рассказали исследователи из Университета Брэдфорда в журнале Heritage Science.

Команда под руководством математика Хассана Угейла создала алгоритм на основе трансферного обучения и архитектуры ResNet50, обучив его на десятках подтверждённых работ Рафаэля, чтобы тот «узнал» характерные черты стиля мастера — от светотени и цветовых переходов до типов мазков и контуров. Ранее похожий подход уже применяли для атрибуции других «Мадонн» Рафаэля и показали до 98% точности при различении его работ от полотен других художников.

Когда учёные применили модель к «Мадонне с розой», результаты для всей картины оказались неоднозначными, и исследователи «разобрали» её на части, прогнав через ИИ каждое лицо отдельно. Алгоритм уверенно отнёс к подлинным фигуры Мадонны, Младенца Христа и Иоанна Крестителя, но лицо святого Иосифа система классифицировала как «не Рафаэль» с высокой степенью вероятности, тем самым фактически подтвердив давнюю гипотезу искусствоведов.

Идея о том, что над картиной мог работать не только Рафаэль, обсуждается с XIX века: часть экспертов давно подозревала, что Иосиф выписан слабее и мог быть поздним добавлением мастерской. Теперь ИИ укрепил версию, что над этим фрагментом трудился один из ближайших учеников художника — в частности, называется имя Джулио Романо, хотя окончательное слово всё равно остаётся за экспертами и традиционными методами атрибуции.

Справка:

«Мадонна с розой» (Madonna della Rosa) написана в 1518–1520 годах и сегодня хранится в мадридском музее Прадо, оставаясь одной из самых узнаваемых работ Рафаэля. Картина считается образцовой для позднего творчества художника: в ней сочетаются идеализированные лица, сложная композиция и мягкая, почти «неоновая» по меркам эпохи светотень.

Работа стала одним из тестовых кейсов более масштабного проекта по «цифровой атрибуции» Рафаэля, где ИИ используют как ещё один инструмент наряду с анализом пигментов, архивных документов и стилистическими сравнениями. Исследователи подчёркивают, что алгоритм не заменит искусствоведов, но позволит быстрее находить подозрительные фрагменты и проверять спорные атрибуции — не только в работах Рафаэля, но и других старых мастеров.